（一）
读者晋林工作室的手工书，以书为载体，颠覆了传统的静态阅读，将创意发挥到极致，让一本本独具匠心的手工书成为甘肃文创颇具代表性的作品。
从大火的《敦煌的故事》，到手工书《玩皮影》，再到标新立异的圆形书《千手观音》，都将甘肃的文化内涵与工匠精神相融合，让更多人看到甘肃文化的魅力。
日前，一本名为《敦煌，人间四季》的手工书上新了。
“雷音寺的蓝天”“危爱月牙泉”等多篇围绕与敦煌城相链接的人、物、景、情展开探索之旅，让每一位拥有它的人，都可以边走、边看、边记录，成就一段你与敦煌独有的故事。尤其令人惊喜的是，全书贯穿的34幅敦煌题材木刻版画艺术作品，融合了“传统文化”与“手工技艺”，是这本手工书的匠心之作。
（二）
“敦煌四季，人们只知道夏天和秋天的好，但我也同样喜欢它的春天和冬天，甚至比夏天和秋天还要喜欢。因为夏天和秋天已经有人喜欢了，而冬天和春天还少有人和我分享，尤其是春天，尤其杏花……”
这是《敦煌，人间四季》一书作者韩松落在书中一段有关敦煌四季的描写。
韩松落将敦煌比作一波涟漪，他笔下的敦煌是有气味，有声音的，是能看见，也能触摸到的。
韩松落在书中写道：“观看敦煌，有很多种方式。这一次，我们希望，用画家也用作家的方式，用游客也用本地人的方式，去看看敦煌，既能涵盖敦煌的基本信息，也有感性的讲述；既能看到那些熟悉的路线，也能看到那些久住者才能发现的小角落；既有城市性格、人物故事，也有人间四季、烟火市井。敦煌，一样，却也不一样。”
如果将一场阅读比作一次旅行，这本手工书将会是一个不错的旅伴。
从书中游历敦煌，用纸张激活五感，听见敦煌，看见敦煌，嗅见敦煌，触摸敦煌。
（三）
和以往那些方方正正的书不同，这本《敦煌，人间四季》不仅让阅读成为一次旅行，它的另一位作者徐晋林将敦煌的涟漪刻绘出了模样——以传统的雕版技艺，和优美的文字共同唤醒读者对传统文化以及传统纸媒的情感记忆。
“我着迷于版画艺术。无论取材、立意还是制作，每创作一幅版画，从构思、起稿、刻板到拓印，对我来说都是一次愉悦的心路历程。当把一幅幅独具匠心的版画作品粘裱在书页中，那一帧帧画境便唤醒了深植于我内心的向往古老传统文化的情感记忆。”徐晋林说。
千年的风沙，将敦煌的气息吹向世界的各处，却没能吹去三危山的金色光芒。一个窟、一座城、一种情、一本书、一幅画、一支笔……彼此聚合、碰撞，在敦煌的四季中生发出独有的能量，将人间揽入万物的怀抱。
这本手工书通过“时间”与“空间”的双重角度，以深入浅出、松弛随性的写作风格，充分调动阅读者的自我体验感，让读者能够全方位、立体化感知敦煌。不仅如此，细心的读者还会发现，这本书的另一创意之处是，你也可以成为作者之一，因为每一页面都为读者留下了书写与创作的空间。
（四）
当向两边展开皮质函盒，以一个个真实故事为轴线的《敦煌，人间四季》，就此铺开跨越千年的日夜更替。
页首的《敦煌月牙泉》藏书票，是一份馈赠，读者在珍藏它的同时，也将开启一段“盛大”而又浪漫的旅程。
右侧宝盒中赠予读者《五台山图》经折装一册和中国风随手笺两册，传统的经折装裱工艺，配合雅致的麻布面印刷，使这幅出自莫高窟第61窟的五台山图更显余味绵长。
72款随手笺上所呈现的敦煌佛教手姿与飞天舞姿，将读者的思绪缓缓带入大美敦煌的艺术世界。
春、夏、秋、冬四季斑斓。书中置入的四根彩色丝带，契合主题的同时，方便阅读定位。独特的七彩订口配合裸线装设计，让整套书别具手工韵味。
真实还原季节色彩，书页翻口处叠拼四色彩印，依次为淡绿、浅粉、淡咖、浅蓝四种颜色，象征了四季的不同色彩。
（五）
木板、油墨与纸张的触碰，将敦煌艺术之美延伸出无穷的可能性。
全书共收录了34幅徐晋林版画作品，版画独有的简约之美、肌理之美和凹凸之美，更让读者体会到手工书的妙不可言。
时光穿梭回唐咸通九年，一卷全新雕版印制而成的《金刚般若波罗蜜经》问世了，作为世界上现存最早的有明确日期的雕版印刷品，它承载着太多太多的历史印记，在敦煌莫高窟藏经洞被封存了一千多年的它，保留住了中国雕版印刷术的灿烂与辉煌。雕版印刷是敦煌万卷经书诗画的主要传播方式，也是敦煌之魂魄。
多年来，徐晋林一直守着古人传承下来的手工技艺，将敦煌的美，通过手工雕版及印制的方式，传递给每一位读者。用一份无比单纯的匠心，刻绘着一幅幅佛国故事。
此次《敦煌，人间四季》上新，特别创意推出两个版本，其中包括一本方便携带的口袋书。徐晋林介绍，如此设计，是为了方便去敦煌的游客携带和记录自己与敦煌的故事。
文丨奔流新闻记者荆雯
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